崇德福，男，满族，1954年生，第一批国家级非物质文化遗产项目木版水印代表性技艺传承人，木版水印高级技师，北京市有突出贡献高技能人才。
崇德福，男，满族，1954年生，第一批国家级非物质文化遗产项目木版水印代表性技艺传承人，木版水印高级技师，北京市有突出贡献高技能人才。
主要事迹：
崇德福17岁到荣宝斋工作，拜张延洲、孙日晓、张进深等老一辈刻版技师为师，集大家刻法于一身。他注重研究民间各类雕版印刷技艺，并根据荣宝斋复制大型书画艺术品的需要，摸索出了一套自己的经验和方法。他为了提高艺术表现力，勤学传统书画艺术，通过长期的积累修炼，培养了稳健精准的操作控制能力，具备了很高的以刻刀复原再现原作精神的技巧。
从1962年开始直到1971年，荣宝斋的木版水印部没有进新人，都是解放前就开始做木版水印的老师傅。虽然他们个个都有着高超的技艺，但10年的断档对于一门技艺的传承来说是十分危险的。
回忆起从前，崇德福微笑着说，当时学艺都是偷学，有些老先生虽技术一流但不善言谈，不会告诉你应该怎样刻、怎样用刀，全凭自己的悟性和练习，刻一块不行就再刻一块。工作室内每一位老先生都各有所长，崇德福平时遇到不懂的就问，老师傅们虽不用语言指点，但会在刻的时候让出一个空间给他看刻的过程。 由于刻版是一道承上启下的工序，所以在雕刻的过程中要充分考虑到印刷中可能涉及的问题，所以崇德福也会经常请教擅长印刷的老师傅。当时印刷技艺最精湛的是孙连旺师傅，崇德福每次刻好一个版子都会跑去让孙师傅打样（事先印出一张，检查刻的效果），孙师傅见他好学便经常给他讲些印刷的技术，在印《韩熙载夜宴图》的时候还亲自给崇德福示范印侍女眼睛的方法，崇德福回忆说：“孙师傅仅印侍女的眼睛就要印5遍，技艺十分精湛，无人能比，颜色一点一点地饾上去，层次分明，立体感十足。”
除了老师傅们的指导，还有一件事让崇德福记忆犹新。一次画家李伯实来荣宝斋，与崇德福聊天中听说他正在练习刻线条，于是随手画了一张仕女图便贴在崇德福的版子上让他去练刻。崇德福说：“那么有名气的画家，随便画一张仕女图都是可以拿来卖的，但是他没有在意这些，我当时特别感激他。如果我不好好刻，怎么能对得起李伯实老师对我的信任呢？”
可能正是怀着这份感恩，崇德福一路坚持下来，而这一坚持就是40多年。当初和他一起进荣宝斋学习刻版的另外两个人早已转行，上世纪80年代又有两个人来学习刻版，可是最终也没有坚持下去。许多人来了又走了，只有崇德福始终如一地将心思放在刻版上。
搜集整理 鲁彬之
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